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梁又铭是国民军中的军旅画家,擅长人物画、漫画,又以画羊闻名,抗日战争期间作有抗战题材绘画二百余幅及速写一百余幅,其中以空军抗战题材绘画*为。由于梁又铭没有明确提出或倡导某某主义等画学理论,有关梁氏何以学有所成、何以学以致用,也就是早年在上海的学习、工作等,现有研究均一笔带过;本文以梁又铭早年在上海从事商业性绘画的经历为切入口,分析其艺术与"海派绘画"、"海派文化"之间的关系。梁又铭的创作技法、思维表现出明显的中西调和风格,以及汲取民间美术、商业美术之长的特点;而在艺术思想方面,他所追求的"化民成俗",近似于艺术为社会、为人民的现实主义绘画,但受"海派文化"影响,梁又铭的现实主义绘画是"自觉"地从商业文化中发展而来。丁文江的倾向主要形成于其在英国留学期间。鼓励国人谈和干预社会,强调"少数人的责任"的精英理念,主张温和渐进的社会改造方式是其思想的主要表现。纵观丁文江的思想与实践有三个特点值得关注:一是其言行充分体现了自由主义的理念,二是其主张和实践都围绕着国家和民族的利益展开,三是自由主义者的理念无法适应近代情势,导致其抱负无法实现。研究丁文江的思想有助于了解自由主义知识分子群体及其理念在近代的命运。9年,吕梁市文物技术中心对梁家庄村南的几处墓葬进行了发掘,清理东周时期墓葬4座。岚县梁家庄处于吕梁山区北端,属于这一时期的墓葬发掘较少。这批材料的发现,对于研究晋国的疆域以及晋文化的分布范围,将起到一定的作用。北宋中散大夫吴执中墓志,为我们提供了一些有关三程(程珦、程颢、程颐)二公(富正公、司马温公)的新史料,还为我们提供了一些有关北宋赈灾史、冶铁史、水利史、酒课史方面的新资料。
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曾姬方壶之铭颇多修辞,故引起广泛讨论和诸多异解。本文在充分参考以往研究的基础上,对铭文进行了通盘解读。楚宣王26年,圣桓夫人曾姬撒手而去。丧主为她选择的阴宅,是漾陵一带墓地中的,于是铸造了宗庙用的青铜祭器加以纪念。由建设阴宅而铸器,在青铜铭文中****;而墓葬称陵、墓地称蒿间,在出土文献中都是*早的。壶铭对研究古代的墓葬、墓地和死后世界颇有助益。新蔡葛陵楚简(狂鸟)郢之岁夏夕之月的历日"癸嬛"原释为"癸亥",与根据简文推知的该年八月朔丙辰或丁巳相矛盾。据文献记载,"嬛"与"巳"均有复返义,结合筮占的择日习惯等,可认定"癸嬛"为"癸巳",是当年的巳月巳日。
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淅川和尚岭楚墓出土的铜器铭文"且埶"二字,以周代铭文表达之惯例,"且"字应表示祖先之"祖","埶"字应表"设"。此器应是墓主灵魂所凭依之物,楚、曾等国称之为"祖埶",依传统的礼俗则可称作"祖坐"或"神坐",若以"三礼"所载,其应是死者之子为其所设灵魂依凭的"重",或称"祖重"。在举行丧葬礼仪时,"祖埶"代表死者接受祭奠,*后随棺柩一起葬入墓内。
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